Die Unmenschliche Komödie

- Sie betrachten, haben Sie gesagt, NACKTE SEELEN als Teil eines größeren Roman-Zusammenhangs, der UNMENSCHLICHEN KOMÖDIE.
- Ja.
- Das ist ja eine klare Anspielung auf Balzac, eine Allusion.
- Eine Illusion, vielleicht sogar eher.
- Im Sinne von?
- Wer kann denn heute noch im Ernst glauben, eine Gesamtdarstellung der Gesellschaft wäre möglich?
- Sie könnten sich auf den Mikrokosmos einer Kleinstadt, z. B., beschränken. Das wäre möglich.
- Aber wäre das repräsentativ?
- Das hängt von den imaginativen Fähigkeiten des Autors ab, glaube ich. Man kann eine ganze Welt in einer Nussschale geben.
- Das glaube ich nicht. Eine Nussschale ist immer eine Nussschale. Sehen Sie sich doch mal Niklas Luhmann an, sein Werk, dieses riesige Trümmerfeld.
- Ein höchst inspirierendes Trümmerfeld.
- Selbstverständlich. Aber wer dort eintaucht, wird zum Luhmannisten. Das ist die Gefahr. Man sieht die Welt vor lauter System nicht mehr.
- Man ist dafür auf der sicheren Seite, auf der richtigen Seite.
- Man hat die Wahrheit schwarz auf weiß, ja. Eine gigantisch explodierte Nussschale. Man steht nicht als kompletter Trottel da, wenn man immer einen systemologischen Satz beisteuern kann. Aber vielleicht ist das, was einen wie mich interessiert, eher, in der Welt mitzuspielen, anstatt sie im Nussschalenformat nachzubauen?
- Die Aufgabe der Kunst war es immer, Modelle zu liefern.
- Auch Balzac liefert nur ein Modell?
- Selbstverständlich. Mit einem sehr besserwisserischen Gestus baut er Modelle des Paris seiner Zeit.
- Dann wäre das, was ich anstrebe, also der Bruch mit der Rolle des Schriftstellers?
- Absolut.
- Denken Sie, das wäre ein Problem?
- Für mich schon. Ich schreibe immerhin für eine Literaturzeitschrift.
- Dann ist unser Interview hier beendet.
- Schön.